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然后回复没意义的双盲。我自己录的,就不算盲。没关系。我可以找朋友用我的40kHz话筒录,24bit/96kHz采样规格,再用频响到40kHz的音箱或耳机重放出来。然后再录下来确定40kHz有信息(之前在值得买发的评测就走完了这个流程)。在我不知情的前提下,播放10遍不同顺序的频响20kHz和频响40kHz声音做对比辨听。当然,这由于是耳机和音箱放出来的声音,所以本来就不靠谱。我只能做到这样而已。

回复您说的“再者”,我已经说了,可听,可感。实际上到18kHz这时候大音量的持续高频,更多是给人一种感受。是可以分辨音高,但从音乐演奏的角度,更多是如本文所分析的,是一种全频率的丰满感觉,甚至是炸裂的感觉,是通过更丰富更高频率,对人体的刺激,带来不同的感受。我不知您看没看完我的文章。尤其是“必须说一下”这段关于不同配器带来不同高度泛音频率的解读。拉威尔《波莱罗舞曲》,甚至可以形容为《泛音舞曲》,因为旋律是一样的,来回来去重复,给大家带来不同听感的,无论是solo还是合奏,都是泛音的不同,也就是音色的区别。并且随着舞曲的行进,泛音的频率也越来越高,直到最后加入打击乐达到巅峰。

《波莱罗舞曲》创作于1928年,《海上钢琴师》剧情中录音那年正是1900年出生的他28岁,也就是本文开头介绍了,在拉威尔创作《波莱罗舞曲》那年的录音技术水平。

我并不否认您说的音箱耳机发声原理,和乐器以及人的声带不同。但相对于1928年的录音以及播放水平,2020年的今天,通过无数音响工程师的努力,已经有了太大的进步。包括5.1声道,包括7.1.4,甚至更多来自四面八方,从频率和方向都尽可能还原声音环境的技术都有了实际的应用,使得声音更逼近真实。并且5.1声道的《维瓦尔第:四季》24bit/192kHz唱片还能买到并在家里聆听欣赏,我觉得真的是三生有幸。这样的声音,肯定和1725年的声音不一样,但至少比1928年的录音,要逼真得多,并且数字技术使得传播和播放更加简便。

我认为,有新的技术,确认存在,作为消费者能买到(而不是在实验室里),那我就会去尝试。也许我们会被人质疑和抨击,但我仍然坚持用发展的眼光看待新技术,并以自己所能达到的程度去努力了解与感受。同时,也期待比耳机和音箱更专业的、纯数字复合频率发生器民用版本的面世与量产,包括除了频响以外的其它指标也可以更加登峰造极,以聆听更逼真的声音。

58分钟前

不好意思,我必须说:您跑偏了!首先我很尊重您的提问。您所谓的专业和客观,我非常理解。但!是!我恰恰认为用民用的、非科研的设备,以真实使用的场景,去客观的验证一些特性和现象,并给出定性的结论。这样的结论,只要实验过程严谨,实验结果可重复,那么比仪器测出来的,还有价值,也更接地气。

听音乐,不得用音箱和耳机吗?AP和声卡的区别,就是小数点后前者多几位几位,精度更高而已。让AP模拟个大提琴复合频率试试?做不到?AP弱爆了,不专业呀!如果实验必须用频率发生器,才可以得出定性的结论。我认为,就真的是为研究而研究了,得出只能自High的数据和结论。至于音箱耳机,那不专业,用可以重放40kHz声音的音箱和耳机,重放96kHz采样,频响到100kHz话筒的记录下来的声音,是“本来就不靠谱”的结果。用话筒录下来,用音箱耳机播出来,就算再用话筒录下来,确定能播出来40kHz的声音,因为是耳机和音箱,所以也是不靠谱的。更不要说能不能听到。你听到,也是不靠谱的。不能听音乐包括打击乐算听到,必须得听频率发生器,才算听到。

59分钟前

首先可能是我没表达清楚。消声室,录制人声或乐器。然后,再在消声室直接播放出来。仍然和真人或者真实乐器,有着明显区别。我的意思是,既然从频率上明显看出有不足的地方,那么这一点就尽可能去记录,以尽可能接近还原原始人声、乐器的泛音。当然频率只是声音的一个方面。

我自己还就真能作双盲。从40kHz录制到39.8kHz 重放,就录自行车铃。(我之前文章写NAD M10的就录制过)保存为两种采样,一个是48kHz,另一个96kHz。然后我让家人按照他定好的次序,测试10次。记录我辨听的结果。然后我依照结果,去与家人的播放次序所对应文件进行对比。当然,家人看不出来哪个是哪个,只有文件名A.B.。是不是这个实验就有一定说服力了呢?

13小时前
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