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历史与虚构的界限在哪里？历史家写出来的就一定是真实的吗？小说家写出来的就一定是虚构的吗？这是我读这本书时一直在脑海中出现的问题。看书之前，我看完了BBC制作的同名电视剧，被Mark Rylance塑造的克伦威尔所折服，他的演技实在太好了，以至于我看书的时候克伦威尔就直接固定在Mark塑造的形象上。自2009年出版，就拿下了童年英国布克奖和美国全美书评人协会奖，并且是布克奖史上最畅销的历史小说。背景设置在十六世纪都铎王朝亨利八世统治时期，他对凯瑟琳王后心生厌倦，看上了安妮·博林。故事从亨利想跟凯瑟琳离婚铺开。此时的克伦威尔还是沃尔西大主教身边的律师，沃尔西主教没能让罗马教廷批准亨利的离婚申请而倒台，众叛亲离的时候，只有克伦威尔在到处奔走，为大主教的重新崛起而努力。也是这份忠诚，让亨利注意到了他。故事到托马斯·莫尔被处死，克伦威尔安排国王的狼厅之行时结束。将莫尔送上断头台，有违克伦威尔的意志，但国王的意志高于一切。克伦威尔历经此事后，成为一人之下万人之上的首席顾问，只手遮天。从自主安排狼厅之行起，他就真正站在了权力之巅。但高处不胜寒，他又能站立多久呢？续作《提堂》会有答案。#达人激励计划 #文娱合伙人 #好书评测团 #书单总动员 #书荒

读《老女孩》，作者在书中写道，老女孩有着各种各样的缺点：忘恩负义、尖酸刻薄、活得不精致、利己主义、脾气暴躁、善妒、吝啬、性冷淡、既不被人在意也不在意别人，最重要的是她没能成功地赢得“奖品”——一个男人。这些都是社会对老女孩的偏见，这些偏见，仅仅是父权社会下对这些老女孩们的污名化，仅仅因为她拒绝与他们的价值体系相融，不需要男人和孩子——而这两种事物本来可以换取女性对家长权威的服从。根据作者的观察以及自身的经历，老女孩是不必要被两性关系所限制的，老女孩选择退出男人的世界，已经跟中世纪的隐居殉道女完全不一样，可以是一条解放之路，可以带来充实幸福的生活。再看《玛洛镇谋杀俱乐部》，女主角Judith虽然结过婚，但很快就离了，并一直单身，她也符合老女孩的标准。她继承了姨婆的大豪宅，非常享受独处，平时做做填字游戏，在河里裸泳，同时考古的专业技能也没落下。年轻时的她被爱情冲昏了头脑，前夫偷走了文物，让她承担恶名，这恶名她一直也没能洗刷干净。她一直戴着婚戒，不是因为她对前夫念念不忘，而是为了时刻提醒自己不要再犯年轻时犯的错。她理性聪慧，头脑转得比警察还快，她关心别人，并且能够快速抓准别人的情绪。比如初遇Suzie，当时Suzie发现朋友被杀，震惊又伤心，她就顺势安慰并将Suzie送回家，很快就处成了朋友。她和《老女孩》的作者一样，每天让自己忙碌充实，不必为情烦恼，没有孩子需要照顾（对比Becks为孩子做牛做马而孩子理所当然的态度，或者Suzie的女儿对Suzie一脸不耐烦，连电话都懒得接），说真的，谁不羡慕啊！又联想到去年看的日剧《住宅区的两人》，两个女主角也是老女孩。她们从出生时就认识了，她们彼此经历了轰轰烈烈的青春后又回到了原来的小区，年过五十了依然无忧无虑地生活着。她们始终怀着对生活的敬畏与热爱，在如此平凡又细碎的生活里找到无穷无尽的乐趣。也正是这一点，打动了无数的观众。她们工作，逛书店，看展览，帮助邻里，看电影，讨论时下热点。每天充实又幸福。她们让人看到这种可能：如果不生儿育女，如果一直单身，耳顺之年也可以过得很好。以往信奉的“家庭主义”逐步解体，“养儿防老”不再成为老年生活保障的唯一可能，如果跟好朋友住一起互相关照，是不是也是一种安享晚年的好方式？这一点，跟《老女孩》不谋而合。不结婚，不生孩子，也是人生选项之一。如果愿意的话，我们可以不与某人生活在一起或结成任何形式的伴侣，我们也可以不去做那份被描述为最伟大、最坚不可摧的母职。我们可以在这些必选题之外建立自我，找到为自己和他人建立结构的其他方式，我们可以在别处找到不同的爱。#达人激励计划 #文娱合伙人 #影视摘星计划 #好书评测团 #影视剧

女主Judith正在河里裸泳（对，这是她的一大爱好之一），却听到不远处传来一阵枪声。报警后警方竟然找不到尸体，第二天一大早她又到河边寻找，终于在一片浮萍之下发现了死者。 案子还没查清，又出现了第二起谋杀案。这一下子整个小镇都沸腾了！ Judith到处打探，结识了牧师的妻子Becks，遛狗员Suzie，并组成三人推理组，做着本该警方做的事。 三个无所事事的女人，参与到小镇的连环谋杀案中，警长都没办法解开的案子，她们又怎么能解开呢？ 好看的点就在这！ 三个普通的女性，没有正经工作，没有经过训练，仅仅凭着刺探和闲谈的兴趣，怎么会解开复杂的连环凶杀案呢？ 这是一部女性视角下的刑侦探案故事，她们打破了周围人的固有认知，令人刮目相看。同时，它也揭示了一部分被隐藏起来的事实：即女性并非做不了大事，她们没能做出大事，或许正是因为某些人的阻拦。 相比那些节奏紧张、进展极快、让观众恨不得一口气看完的剧而言，这部剧就相当地轻松诙谐，却又吊着观众的胃口，会想一直看到最后。这就是舒逸推理的最大特色——既有复杂的推理线，又有相当多的生活化剧情，淡化谋杀案的血腥度，添加更多幽默元素，张弛有度，可以轻松地享受整个推理过程。 各种草蛇灰线隐藏在不同的情节中，同时插入大量的幽默桥段，让观众沉浸于故事的推理，又不需要过多地费力伤神，减压又有趣！#文娱合伙人 #达人激励计划 #影视剧 #影视摘星计划

去年偶然有一个星期的独居体验，当时可能因为太兴奋，不小心打碎了一个玻璃杯，当我清理干净直起身时，立刻意识到一个独居的巨大魅力：无论发生了什么，都不需要对任何人做解释。杯子碎了，清理干净就好，不必面对伴侣关切的询问，也不必解释是出于不小心还是情绪低落。这种无需解释的自由，是社交关系中难以体验到的。 这种自由感，在这本《老女孩》里我又感受到了。 老女孩，世俗意义上的独居单身女性，她们可能一脸刻薄相，说话不中听，不被人待见，没有任何吸引力，大多离群索居，过着奇奇怪怪的生活。但是，她们真的是这样吗？ 就如过年跟人聊天，也有人直接对我说“你命真好，嫁了个好男人”，为什么我“命好”，一定是跟男人有关？那些没有男人的女性，就一定会孤独终老？本书作者探讨了从中世纪的隐居女到现代的独居单身女性的生活可能，她们承受的污名、她们面临的挑战、她们为独居所付出的努力等等不一而足，为读者呈现出未跨入主流价值观社交体系的女性的多样化，她们被外在的压力与内心的困境所撕扯着。但她们依然在向上、再向上。 大自然有繁盛的自由，也有荒芜的权利。人，不也应该有多种选择吗？#文娱合伙人 #达人激励计划 #书荒 #好书评测团

宝可梦官方授权绘本，封面就把我萌到！家有两宝，大宝6岁+，小宝2岁+，全都缠着我要给她们讲！大宝听我读完一遍就等不及自己看了，还带着妹妹一起看！她最近刚好玩了宝可梦的游戏，又在油管看了系列动画片，对宝可梦世界非常了解，所以看这套书就非常轻松，但同样能获得趣味性，因为书里的编排有些跟游戏和动画里的不一样，她发现了不同的视角来看这个奇妙的世界。看的时候，她还会给妹妹讲宝可梦，比如皮卡丘是电系宝可梦，可以高速移动，谜拟丘是妖精属性，可以伪装成皮卡丘，魔尼尼是妖精属性，擅长模仿别人。妹妹听了一愣一愣的。一套两册，色调好美，生动还原了游戏中的宝可梦形象，还通过两个小故事串联起了众多的宝可梦。《皮卡丘和它的朋友们》讲的是皮卡丘来到一座岛上旅游，结识了咚咚鼠、伊布、魔尼尼、图图犬、乐天河童，它们成了好朋友，并且给皮卡丘建造了一个非常漂亮舒适的家。《皮卡丘的深夜大冒险》讲的是大家陪着谜拟丘冒险去黑夜山看月亮，在路上见到了各种宝可梦的故事。在山洞里的宝可梦们吸引了孩子的注意，大宝一个一个地认出来，非常有成就感！故事简单有趣，非常适合幼儿阅读，当然，这么萌这么可爱的画风，我一个大人也翻得带劲！ #文娱合伙人 #好物研究院 #好书评测团 #亲子共读 #绘本

连着刷了15集，发现这部古装剧中探讨对女性角色的刻画处理得非常现代化。 刘诗诗饰演的医女叶平安有窥梦之术（其实也就是弗洛伊德的催眠之术），被称之为巫女，开的医馆时常被人打砸，不过她从来不在意。 开篇她就以身入局，故意让自己被陷害入狱，引来圣上的关注，接着自证清白，然后又做出军饷被盗案，圣上赐她掌心使，参与到男主的办案中，几乎步步为营，稳操胜券。 令人欣喜的是，这部剧没有将女主设置成伟光正的白莲花角色，而是一个腹黑、心机深沉的复杂女性。为了获得圣上的青睐，她可以不惜以身犯险；为了获得掌心使令牌离权力更近一步，她可以制造军饷被盗案。她游走在法律边缘，亦正亦邪，层次丰富，不再是以前弱不禁风需要等待男主保护的小女子，她独当一面，杀伐决断，是与男主势均力敌的高智商女性。 不过，令我下头的是女主的演技真的不行。总是睥睨一切的神态，说话就像吊着一口气，十分刻意的微表情，台词听着总是跟情绪传达慢半拍，本来是演一个要复仇的正邪不分的大女主，可是呈现出来的却像是仙女下凡，初到人间还不食人间烟火的模样。#文娱合伙人 #达人激励计划 #影视剧 #影视摘星计划

书名：《周四推理俱乐部·活了两次的男人》这是一本可以碎片化时间阅读的推理小说，相比那些节奏紧张、进展极快、恨不得一口气看完的书而言，这本书真的是不给读者任何压力，你可以在地铁上翻几页，在吃饭时看几页，在睡前翻几页，不必急着一口气看完，就算隔了一段时间重新拿起来，也能立刻就进入剧情。 或许，这就是舒逸推理的最大特色。 在第一本书中见识了4个平均年龄77.5周岁的老人的能耐之后，这一季作者毫不含糊，直接抛出一个大案子，让4个老人忙碌起来。 先是伊丽莎白的前夫道格拉斯突然出现在养老村，他以前原本是被安排死亡了的，这次却因为盗窃了两千万的钻石而逃避追杀，躲到伊丽莎白居住的地方，想寻求她的帮助。 另一边，警察克里斯和唐娜正在为了抓捕大毒枭而不遗余力。 本以为一切都按照计划进行，道格拉斯及其同伴被人枪击身亡，两千万的钻石不知所踪。 大毒枭抓捕行动也出了疏漏，任务眼看着就要失败。 伊丽莎白该如何扭转乾坤？她即便宝刀未老，另外三个大把年纪毫无经验，又会如何帮助她突出重围？ 看点很多，剧情依然很抓马，非常吸引人。 不过，作者写作的思路就像他也是一位70多岁的老人，不疾不徐地编排着张弛有度的剧情，一会儿紧张，一会儿幽默，一会儿舒缓，非常巧妙地带着读者慢慢进去情境，把控着整个节奏。急性子的读者也会被这种写作手法所征服，心甘情愿地被他的设置牵着走。 最吸引读者的，莫过于作者完美地平衡了人物主导的幽默和引人入胜的神秘感。他在BBC主持多个智力竞赛节目，这些节目都给了他很多创作谜案的灵感。 是的，在第一部中我就感受到了绵长的愉悦感，在这部中依然领略到同样的阅读感受，作者将谋杀与暴力、寻仇与意外、冷漠与温情利用细腻的笔触交织在一起，感染力非常强。 他可以从多个角度进行讲述，四人组几乎都有他们各自的视角参与故事，不会只以伊丽莎白为中心（虽然她是牵扯起所有故事的关键人物），每个角色都有着各自的人格魅力。 各种草蛇灰线隐藏在不同的情节中，同时插入大量的幽默桥段，让读者可以全身心地投入到故事中，既沉浸于故事的推理，又不需要过多地费力伤神，毫无压力就能读完一部大部头，领略到文字的魅力！#文娱合伙人 #好书评测团 #达人激励计划 #书单总动员 #书荒

《人生切割术》第二季开播！等了3年，质量丝毫没有下降！在失业潮席卷而来的当下，看第二季似乎更加应景，也更加契合打工人的心态。 第一季结尾是主角四人组搞了一场反叛。但是他们的反叛根本没有引发预期的连锁反应，反而他们都求着回来，甚至于提出只要能回来，如果要罚钱也愿意。看到这里我相信很多观众都会狠狠共情，毕竟现在能保住工作已经变得异常艰难。 为自由而揭竿而起，就这么轻易地被加薪与福利改善所击垮，团结一致的四人组由此分崩离析。 最令人惊喜的角色，在我看来，是里面年龄最大的角色Irving。他在第一季是公司的忠实拥护者，熟记公司语录和创始人家族历史。当他发现真爱时，那个真正的人格也在一步步觉醒，并最终走向反叛，到了第二季他的反叛相比之下是最彻底的，他最先发现Helly的异常，他以走向死亡的方式带回那个真正的Helly，在团队快要忘记当初为何反叛时，以最激烈的方式提醒他们。他的人物弧光熠熠生辉。 大量蓝色绿色的使用，人物与空间的相互衬托，完美营造出现代工业社会之下人类被物化、被资本压榨的困境，开篇男主角在一片白墙中奔跑的镜头似乎在暗示他无处可逃，当然，与第一季的气定神闲不同，他的焦躁显而易见，戏剧张力更加突出。 他们是否会被公司同化？他们还会想起自己反叛的初衷吗？牛马最想看的就是这种戏码！即便我们无法反叛，我们无法逃离，我们却希望从这写实的剧情中获得“反叛”的快感。#达人激励计划 #文娱合伙人 #影视摘星计划 #影视剧 #影视解说

剧中Cassy的弟媳Mary这个角色充满了复杂性和矛盾感，她的冷漠自私与内心的焦虑形成了一种微妙的张力，使得她虽然行为上令人不悦，却难以让人真正讨厌。她的冷漠并非源于纯粹的冷酷无情，而是源于她对自身处境的清醒认知和对社会规则的无奈妥协。她深知在那个时代，女性的价值往往需要通过男性来实现，因此她将所有的希望和精力都倾注在丈夫和儿子身上，试图通过他们的成功来提升自己的地位和安全感。★然而，Mary的焦虑感正是源于这种依赖的不确定性。她的丈夫虽然被她不断赞美，却始终未能实现她的期望——出版作品、获得名望。这种落差让她的内心充满了不安，因为她清楚地意识到，如果丈夫无法成功，她的地位和物质生活也将随之动摇。她的焦虑不仅是对丈夫才华的怀疑，更是对自己未来的恐惧。★她的冷漠自私更像是一种自我保护机制，用来掩盖内心的脆弱和不安。她的行为虽然看似自私，但背后却隐藏着一种深深的无力感——她无法掌控自己的命运，只能通过依附男性来寻求安全感。这种矛盾让她成为一个既令人反感又令人同情的角色，她的冷漠和自私并非天生，而是那个时代和社会环境的产物。#达人激励计划 #文娱合伙人 #影视剧 #影视摘星计划

历史上最著名的文学谜案之一，简·奥斯汀的姐姐卡桑德拉·奥斯汀（Cassy）烧毁了很多简的信件，至今都众说纷纭，没有定论。这部剧另辟蹊径，以卡桑德拉为主角，对她烧毁书信的举动做了全面而细致客观的解答之外，还还原了十九世纪女性的生活图景，以此探讨女性在崎岖道路上的或韧性或脆弱，并试图对我们现在的生活作出某种启示。 Cassy故友去世，她决意过去帮助其女儿Isabela找到居所，不过她的真正目的是去找到妹妹写过的书信，避免落入坏人之手而招来一系列不必要的流言蜚语和麻烦。 但是，Isabela及其女仆并未期望她到来，这里正忙得不可开交，必须两周之内搬离，以便新的牧师搬进来。 双线并行，一条是回忆线，Cassy与妹妹年轻时的生活；一条是现在时，Isabela既处于失去父亲的痛苦中，又对飘忽不定的未来十分焦虑，而身边围着的还是不理解自己的亲朋。 Cassy这个角色最为可贵的地方，在于她呈现出来的复杂性，她的私心、她的坚韧、她的隐忍、她的敏感，在编剧的笔下无处遁形。 身为文学名人的姐姐，身为老处女，她的生活长期被外在的压力和内心的困境撕扯着。她跟未婚夫发誓非他不嫁，未婚夫早逝，她再次碰到真爱却囿于那个誓言，狠心拒绝了此生唯一的良人。她自己选择了与孤独相伴。 19世纪三十年代的女性没有继承权，如果不嫁人就要承受非常多的流言蜚语。她为了照顾父母和妹妹，主动选择成为看护者。但是，编剧和导演没有将她塑造成完美的奉献者，而是直面她的脆弱与私心。  “谁会对我们女人的故事感兴趣呢？” 一个女人，犹如飘荡的羽毛，未出阁时需要父亲的庇护，出嫁后需要丈夫的庇护，如果这两个角色都缺失了，她们该如何生存？她们该如何与世俗之见对抗？她们该如何实现自我价值？#达人激励计划 #影视摘星计划 #文娱合伙人 #影视剧